似乎我們從未曾想過(guò)今天的美術(shù)館，晚上會(huì)有這番情形——
待夜幕降臨，當(dāng)一大群年輕人裝扮成名畫(huà)中的人物，以小劇場(chǎng)話劇的形式對(duì)名畫(huà)進(jìn)行全新的演繹，普通人與名畫(huà)的距離便不再遙遠(yuǎn)。
參加活動(dòng)的學(xué)生演員
2015年6月26日晚19時(shí)，西安美術(shù)館二樓學(xué)術(shù)報(bào)告廳燈火通明。
身著各種洋裝，甚至歐洲古代戰(zhàn)袍的男男女女，他們都是西安美術(shù)學(xué)院史論系不同年級(jí)的學(xué)生，在這里為觀眾呈現(xiàn)六場(chǎng)以世界名畫(huà)為題材的小劇場(chǎng)話劇。
一
背景大屏幕顯現(xiàn)出皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的畫(huà)作—《紅磨坊的舞會(huì)》。伴隨著動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)，舞臺(tái)上有人在翩翩起舞，坐在椅子上的人閑聊著。其中，一個(gè)穿著白襯衣的男子左手拿著畫(huà)板，右手揮舞著筆在紙上涂抹，完全游離于這場(chǎng)熱鬧的舞會(huì)之外。這個(gè)畫(huà)畫(huà)的男子，就是雷諾阿。
演出開(kāi)始前，西安美院老師單海瀾已向觀眾介紹了畫(huà)家雷諾阿的生平，包括他《紅磨坊的舞會(huì)》這幅畫(huà)的創(chuàng)作背景及過(guò)程。
紅磨坊是法國(guó)巴黎兩個(gè)著名的歌舞廳之一，位于城北蒙馬特高地腳下的白色廣場(chǎng)，是一個(gè)具有著一百多年歷史的法國(guó)式歌舞廳。19世紀(jì)下半葉，很多流浪藝術(shù)家在蒙馬特高地作畫(huà)賣(mài)藝。而印象派大師雷諾阿的名作《紅磨坊的舞會(huì)》，更使這個(gè)歌舞廳蜚聲世界。
雷諾阿畫(huà)筆下的《紅磨坊的舞會(huì)》，展現(xiàn)的是一個(gè)露天舞會(huì)的場(chǎng)景。遠(yuǎn)景是跳舞的人，近景是坐著閑聊的人。樹(shù)葉縫隙漏下點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光，形成大小不一的光斑，投到畫(huà)中人物的臉上、身上。凝視這幅畫(huà)，你似乎能聽(tīng)到畫(huà)中人爽朗的笑聲，以及玻璃酒杯清脆的碰撞聲。這幅畫(huà)正是雷諾阿迷戀表現(xiàn)光影的代表之作。
與《紅磨坊的舞會(huì)》一同上演的還有《荷拉斯兄弟之誓》《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》《大碗島的星期日下午》《馬蒂斯與畢加索的初遇》以及《潘玉良》。
透過(guò)《潘玉良》自畫(huà)像，向觀眾介紹了這位民國(guó)女畫(huà)家由雛妓、小妾到畫(huà)家的傳奇人生。潘玉良先是赴法國(guó)留學(xué)學(xué)畫(huà)，后又考入意大利羅馬皇家畫(huà)院，是東方考入該院的第一人。她的作品同時(shí)具有東西方文化的影子，又極富個(gè)性色彩，她是六場(chǎng)演出中惟一被詮釋的一位中國(guó)畫(huà)家。
二
“截止到今年6月，‘美術(shù)館之夜’這個(gè)項(xiàng)目我們已經(jīng)進(jìn)行了四季?！蔽靼裁佬g(shù)館副館長(zhǎng)白茜向記者介紹道。
美術(shù)館之夜是“ART@YOU”項(xiàng)目中的一個(gè)子項(xiàng)目，2014年6月6日第一季正式面世。
第一季與現(xiàn)在的小劇場(chǎng)話劇完全不同，是一個(gè)令普通觀眾完全陌生的藝術(shù)形式—混合媒體藝術(shù)。當(dāng)時(shí)西安美術(shù)館正在籌辦一個(gè)加拿大現(xiàn)代藝術(shù)展，其中一對(duì)藝術(shù)家夫婦的裝置藝術(shù)展需提前進(jìn)來(lái)。在前期商討中，白茜發(fā)現(xiàn)他們有很多很好的理念，更主要的是他們的主題與當(dāng)時(shí)正在籌備的“美術(shù)館之夜”項(xiàng)目一拍即合，于是，美術(shù)館之夜第一季即從與加拿大藝術(shù)家的合作起步。
杰米莉·哈桑女士創(chuàng)作了大量使用諸如現(xiàn)存文本、寓言、現(xiàn)成文物以及私人物品等的混合媒體裝置，她獲得過(guò)加拿大總督視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品被加拿大國(guó)家美術(shù)館等多家公立機(jī)構(gòu)收藏。她還參與了多個(gè)藝術(shù)家運(yùn)營(yíng)中心，包括安大略倫敦的森林城美術(shù)館。
丈夫羅恩·貝納為這次展覽提供的作品是花園裝置藝術(shù)，是專(zhuān)為西安創(chuàng)作的，主題是關(guān)于文明的變遷和交流?；▓@里的所有作物都來(lái)自于南美，更多的是秘魯。在西班牙、葡萄牙人航海大發(fā)現(xiàn)的殖民時(shí)代，通過(guò)海上傳入中國(guó)。他的花園通過(guò)這些作物的傳播途徑來(lái)展現(xiàn)區(qū)域生活的景象，再現(xiàn)了文明傳播與交流的歷史。
這次活動(dòng)，西安美術(shù)館一方面力圖打造一個(gè)開(kāi)放、自由、新銳、學(xué)術(shù)的空間，通過(guò)藝術(shù)家及觀眾的良好互動(dòng)，激發(fā)藝術(shù)靈感；另一方面讓熱愛(ài)藝術(shù)的大學(xué)生及社會(huì)各界的朋友們走進(jìn)美術(shù)館，在美術(shù)館這個(gè)藝術(shù)天地中，了解藝術(shù)、參與藝術(shù)，享受藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)，建立藝術(shù)與藝術(shù)、藝術(shù)與非藝術(shù)之間的紐帶。也就是這次活動(dòng)中，建起了“美術(shù)館之夜”微信群，讓喜歡藝術(shù)的小伙伴們找到了“組織”。
三
去年10月31日的萬(wàn)圣節(jié)前夜，美術(shù)館之夜推出了第二季，那次嘗試模仿了世界名畫(huà)?！斑@是藝術(shù)教學(xué)的一種改革?！蔽靼矚W亞學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的老師吳婭妮如是說(shuō)。她指著金燦燦的《黃金制作》說(shuō)：“這就是十幾位同學(xué)一起手繪完成的，扮演艾蒂兒的女孩從畫(huà)面背后鉆出的一刻，這幅作品就真正完成了?！?/p>
《阿爾諾芬尼夫婦像》等精美背景，都是同學(xué)們一筆一筆畫(huà)出來(lái)的，這對(duì)學(xué)生的繪畫(huà)能力也是一個(gè)提高和展現(xiàn)。
《馬拉之死》是雅克·路易·大衛(wèi)新古典主義美術(shù)的一幅名畫(huà)，畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉遇刺的情形。
時(shí)隔不到一月，第三季再次驚艷地在西安美術(shù)館上演了，這次改址“世界名畫(huà)小劇場(chǎng)”。
陜西學(xué)前師范學(xué)院話劇社的大學(xué)生，用話劇的方式，將《紅磨坊的舞會(huì)》《不相稱的婚姻》《不朽的梵高》等五張世界名畫(huà)跨界“復(fù)活”。
陜西學(xué)前師范學(xué)院的同學(xué)們演繹的《夢(mèng)的田野——不朽梵高》是一出搞笑劇。梵高說(shuō)著陜西話，其不拘一格的后現(xiàn)代風(fēng)格，逗得觀眾捧腹大笑。最后一幕情節(jié)陡變，梵高一段悲痛欲絕的內(nèi)心獨(dú)白后，割去了自己的耳朵，痛苦地倒地痙攣。同時(shí)，背景音樂(lè)《Vincent》響起，天才畫(huà)家悲苦的人生經(jīng)歷不禁令觀眾淚眼朦朧。
話劇臺(tái)本是學(xué)生們自己創(chuàng)作的，有搞笑成份，但卻依托史實(shí)，不會(huì)亂來(lái)，畢竟這是藝術(shù)史的一種藝術(shù)表達(dá)。
著名批評(píng)家彭德看了表演后說(shuō)：“同學(xué)們把空間藝術(shù)變成時(shí)間藝術(shù)，把平面藝術(shù)變成立體藝術(shù)，讓歷史穿越了現(xiàn)實(shí)?！?/p>
第四季在形式上依然延續(xù)了小劇場(chǎng)話劇，但在畫(huà)作選擇上做了調(diào)整。表演以西安美院史論系的師生為主，加上了該院服裝系、影視動(dòng)畫(huà)系的通力配合，畢業(yè)季時(shí)，首先在美院校園內(nèi)進(jìn)行了預(yù)演，隨后又在美術(shù)館與公眾見(jiàn)面。
“在藝術(shù)普及、藝術(shù)教育，包括公眾的藝術(shù)教育方面，西安美術(shù)館一直都在不斷地探索和嘗試，曲江是文化產(chǎn)業(yè)基地，我們作為一種國(guó)有民營(yíng)的美術(shù)館，將引領(lǐng)一個(gè)城市藝術(shù)，發(fā)揮美術(shù)館在城市中應(yīng)該具有的公眾文化普及功能，這是我們的—種責(zé)任，這也是曲江新模式的一種嘗試罷?！卑总缭诓稍L結(jié)束時(shí)這樣對(duì)記者說(shuō)。
（圖片由西安美術(shù)館提供，特此感謝?。?/p>
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