（長沙理工大學(xué) 湖南長沙 410015）
【摘 要】本文對超真實藝術(shù)及數(shù)字技術(shù)進行了簡要的概述，分析了超真實藝術(shù)時代的到來對數(shù)字技術(shù)本質(zhì)的影響及體現(xiàn)。指出，在超真實藝術(shù)時代，數(shù)字技術(shù)的本質(zhì)逐漸發(fā)生了一系列的變化，主要體現(xiàn)在符號取代了現(xiàn)實、復(fù)制取代了生產(chǎn)、模擬先行于現(xiàn)實等方面。這是科學(xué)技術(shù)發(fā)展對于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的主要影響，同時也是文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。
【關(guān)鍵詞】超真實藝術(shù)；數(shù)字技術(shù)；本質(zhì)；轉(zhuǎn)變
超真實藝術(shù)時代的到來對信息以及數(shù)字技術(shù)等領(lǐng)域產(chǎn)生了重要的影響，在這一時代，真實與非真實之間的界限開始逐漸模糊，由信息以及數(shù)字技術(shù)衍生出的產(chǎn)品，其本質(zhì)屬于虛擬產(chǎn)品，但可以被真實的應(yīng)用，同時也能夠帶給應(yīng)用者以真實的體驗?？梢?，在超真實藝術(shù)時代，數(shù)字技術(shù)的本質(zhì)已經(jīng)逐漸出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，對其進行深入的分析十分必要。
一、超真實藝術(shù)概述
1、超真實藝術(shù)的概念
真實與非真實之間應(yīng)存在著明顯的界限，在過去，藝術(shù)領(lǐng)域一直秉承著這一理念。隨著時代的發(fā)展以及計算機等信息化技術(shù)的不斷出現(xiàn)，超真實一詞開始被提出。所謂的超真實主要指的是真實與非真實之間界限的模糊。[1]以計算機技術(shù)所能夠?qū)崿F(xiàn)的對于游戲場景的編排為例，顯然，游戲中的場景并非真實存在，但其帶給人的感受往往比真實的場景更加真實。此時，游戲中的場景便達到了超真實的水平。[2]超真實藝術(shù)指的便是基于上述理念而產(chǎn)生的藝術(shù)，相對于傳統(tǒng)藝術(shù)而言，超真實藝術(shù)極大的體現(xiàn)了后現(xiàn)代化的特點。就目前的情況看，超真實藝術(shù)時代已經(jīng)到來，同時也對社會中的每一個人產(chǎn)生了極其深刻的影響。
2、超真實藝術(shù)的特點
在超真實藝術(shù)下，真實與非真實之間界限的模糊是其特點的主要體現(xiàn)。在超真實藝術(shù)下，非真實會逐漸取代真實而成為藝術(shù)發(fā)展的主流，模擬產(chǎn)品的產(chǎn)生時間會先于現(xiàn)實產(chǎn)品，同時，人們對于真實與非真實之間的認識也會出現(xiàn)偏差。以網(wǎng)絡(luò)游戲為例，一部分青少年在接觸到網(wǎng)絡(luò)游戲之后，會逐漸的沉浸其中，進而將網(wǎng)絡(luò)游戲中的某些行為帶入到現(xiàn)實當中，導(dǎo)致真實與虛擬之間界限的模糊，這便是超真實藝術(shù)時代特點的一種體現(xiàn)。
二、數(shù)字技術(shù)概述
1、數(shù)字技術(shù)的概念
從某種程度上看，數(shù)字技術(shù)主要基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而產(chǎn)生。[3]隨著時代的發(fā)展，計算機技術(shù)開始逐漸出現(xiàn)，同時網(wǎng)絡(luò)也漸漸出現(xiàn)在了人們的視野中，受其影響，文化藝術(shù)的發(fā)展方向開始逐漸拓展到了網(wǎng)絡(luò)與媒體方面。在過去，文化藝術(shù)主要以文字的形式存在，而藝術(shù)家以及文學(xué)作者對于文學(xué)藝術(shù)的體現(xiàn)也會以文字為主。但隨著計算機技術(shù)的產(chǎn)生，文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式開始逐漸脫離了文字的范疇而拓展到了圖片乃至視頻的領(lǐng)域。由視頻以及圖片的形式所表達的技術(shù)便屬于數(shù)字技術(shù)。[4]數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)屬于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的一大進步，同時，這一技術(shù)的出現(xiàn)也使得人們對于文學(xué)藝術(shù)的了解途徑得到了拓展。作為數(shù)字技術(shù)的主要表現(xiàn)形式，眾多影視作品的出現(xiàn)不僅為觀眾對文學(xué)的了解帶來了更好的體驗，同時也極大的豐富了人們的精神文化生活，可以說，數(shù)字技術(shù)屬于藝術(shù)領(lǐng)域的一大進步。
2、數(shù)字技術(shù)的特點
數(shù)字技術(shù)的特點主要體現(xiàn)在藝術(shù)的技術(shù)化以及藝術(shù)的大眾化等方面。
首先，在數(shù)字技術(shù)下，文學(xué)藝術(shù)開始逐漸傾向于技術(shù)化。[5]在過去以文字體現(xiàn)文學(xué)作品內(nèi)涵的時代，文學(xué)藝術(shù)并不具備技術(shù)含量，但在計算機以及網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)的今天，文學(xué)作品開始逐漸走入了熒幕。對于影視作品的制作需要通過應(yīng)用大量的技術(shù)來實現(xiàn)，因此，文學(xué)藝術(shù)便開始具有了技術(shù)化的特點。
其次，在數(shù)字技術(shù)下，藝術(shù)開始逐漸呈現(xiàn)了大眾化的發(fā)展趨勢。在過去，受時代發(fā)展以及人民生活條件等的影響，對于藝術(shù)的欣賞往往集中于高層次的人群之中，普通百姓很難具有欣賞藝術(shù)的途徑以及機會。在數(shù)字技術(shù)時代，文學(xué)藝術(shù)的傳播途徑得到了增加，同時人們對文學(xué)藝術(shù)作品進行觀看的成本也開始逐漸減少，這使得藝術(shù)開始逐漸大眾化，這是數(shù)字技術(shù)特點的主要表現(xiàn)。
三、超真實藝術(shù)時代數(shù)字技術(shù)的本質(zhì)再追問
1、符號取代現(xiàn)實
在超真實藝術(shù)下，符號逐漸取代了現(xiàn)實。眾所周知，藝術(shù)雖來源于生活，但卻并非是生活的真實反映，因此影視作品往往具有一定程度的虛擬性。以影視作品為例，演員對編劇虛擬的場景以及事件進行了演繹，其中一部分演員往往扮演著較為負面的角色，受影視作品的影響，一部分觀眾往往會對該演員產(chǎn)生負面的印象，以至于在現(xiàn)實之中對其產(chǎn)生反感，這是超真實藝術(shù)時代對數(shù)字技術(shù)本質(zhì)影響的主要體現(xiàn)。
2、復(fù)制取代生產(chǎn)
復(fù)制取代了生產(chǎn)同樣是超真實藝術(shù)時代下數(shù)字技術(shù)本質(zhì)變化的主要體現(xiàn)。真實不存在復(fù)制，換句話說，真實發(fā)生的事件無法被完全的復(fù)制，這是真實的主要特點，同時也是其與超真實的主要區(qū)別。在超真實藝術(shù)時代下，作為數(shù)字技術(shù)的主要體現(xiàn)，一部分影視以及文藝作品往往會出現(xiàn)大量的復(fù)制現(xiàn)象。在某個時間點，某青春類影片上映，并取得了較高的票房成績，受超真實時代影響，復(fù)制現(xiàn)象開始逐漸出現(xiàn)。自這一影片上映之后，大量類似的影片層出不窮，均被搬上了大熒幕。在超真實藝術(shù)時代下，生產(chǎn)開始逐漸減少，復(fù)制逐漸取代了生產(chǎn)，成為了數(shù)字技術(shù)的主要發(fā)展方向。
3、模擬先行于現(xiàn)實
在超真實藝術(shù)時代來臨之前，現(xiàn)實往往先行與模擬。影視以及廣告作品往往會在現(xiàn)實中取材，進而向觀眾進行展示，但在超真實時代，模擬開始逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位，模擬先行于現(xiàn)實的狀況開始逐漸出現(xiàn)。以廣告為例，存在一部分廣告往往會先行給出設(shè)計概念，向觀眾傳遞一種較為先進的居家以及服飾穿著等各方面的理念，上述設(shè)計概念僅僅以理念的形式存在，屬于模擬產(chǎn)品，并未真正出現(xiàn)在現(xiàn)實中，但卻先于現(xiàn)實而存在，這體現(xiàn)了超真實藝術(shù)時代數(shù)字技術(shù)本質(zhì)方面發(fā)生的變革。
四、結(jié)束語
在超真實藝術(shù)時代，數(shù)字技術(shù)的本質(zhì)逐漸發(fā)生了一系列的變化，主要體現(xiàn)在符號取代了現(xiàn)實、復(fù)制取代了生產(chǎn)、模擬先行于現(xiàn)實等方面，這是科學(xué)技術(shù)發(fā)展對于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的主要影響，同時也是文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。
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[5]金云峰,項淑萍. 大地藝術(shù)設(shè)計——基于藝術(shù)原型的景觀設(shè)計方法[A]. 國家住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部.第九屆中國國際園林博覽會論文匯編[C].2013:9
【作者簡介】
郭長明（1984.07-），男，漢族，河南開封人，研究生，講師，研究方向：科學(xué)技術(shù)與社會發(fā)展。
（責任編輯 馬穎超）
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