上次說李印功給我提了幾個問題，其實還有一個問題沒有回答。李印功說：你第一次上手寫長篇，就咥了一個三卷本一百萬的的大家伙，書中的人物多達(dá)400個，時間跨度又那么長，你是如何結(jié)構(gòu)的，順順當(dāng)當(dāng)寫完的？沒有聽見那個評論家或者讀者說你把故事寫亂了弄粘了？
的確，在寫《潮起潮落》之前，我只寫過十幾篇短篇小說，并且還都沒有發(fā)表過。主要寫詩歌和散文。記得我曾興致勃勃地把我寫的自己認(rèn)為還可以的一個短篇小說《辦公室的男人和女人》，給一個關(guān)系比較好經(jīng)?？次伊?xí)作的朋友看，誰知朋友看完直接給我潑了一瓢冷水：“你寫小說不行。你還是寫詩歌吧。你的詩寫得多好，靈動，飄逸。別再在小說上浪費你的才華了?！?/p>
《辦公室的男人和女人》還在我書柜里，而且我后來就很少寫小說了。但這并不影響我寫長篇，長篇我必須寫，我寫長篇不是寫長篇，是寫我的認(rèn)知，我的經(jīng)驗，我沒有想讓它成為被人認(rèn)可的作品，我甚至也不想讓人知道我寫小說。但我就是要寫，不寫放不下。在寫《潮起潮落》的十年間，我放棄了一切別的寫作。因為時間拉得太長，有一次一個朋友說我，很長時間沒有看見你寫東西了。我說這不是《潮起潮落（三）》還沒定稿嗎？朋友說，這有啥影響？咱一邊寫長篇 ，一邊寫短篇。不影響，交替著，還能換換腦子。
朋友肯定是好心，我也知道朋友說交替著寫，換換腦子是真話，但我不行，我屬于一根筋，而且，我寫《潮起潮落》的時候，已經(jīng)50多歲了，精力也不行。前面說了，我想寫《潮起潮落》想了不知多少年，但因為孩子正在上學(xué)，教學(xué)任務(wù)也重，零碎時間是有的，但心靜不下來，不能全力以赴。孩子工作了，我也退休了，所以才敢拿起筆。拿起筆了，我就不想讓自己的思想、思考離開《潮起潮落》。要是中間夾著寫一些小作品，零碎時間是有的，但它會影響我的情緒，影響整個作品的氛圍，也許會讓我的思路出岔游離。
可以這么說，寫《潮起潮落》的十年，我是完全浸泡在《潮起潮落》里的。所以，不管是人物，還是結(jié)構(gòu)，都始終在自己設(shè)定的軌道上前行。十年間，家里不可能沒有這樣那樣的事，但那跟《潮起潮落》是兩股道上跑的車，它除過更加豐富《潮起潮落》，基本不會干擾《潮起潮落》朝著自己的方向一路前行。
《潮起潮落》一開始并不叫《潮起潮落》，而是叫《冷眼看世界》。那時候叫這個名字的目的，主要想把自己拔出來，讓自己以客觀冷靜的心理思考和描寫。
一次偶然的機會，我在教學(xué)樓上看到了旁邊工廠的工人上班，下班。那時候流行錯峰上下班。工廠的工人很多，不管上班下班，大門口都涌涌擠擠 ，密密實實。那些人心急火燎地走到大門口，可一到大門口就卡殼了，只能一點一點往前挪。有的人東擠西竄，最后還是只能隨流而動，有時候還被推搡得往后退了很多。那一刻，我突然起了沖動，想作一個潮中人，體悟和書寫這潮涌潮落的景象和原因。
人是潮的受害者，也是潮的作俑者，人就是人的生態(tài)環(huán)境。
這一感受和感悟的清晰與成熟，讓我更加明晰確定了《潮起潮落》的架構(gòu)和主題，也讓《潮起潮落》從《冷眼看世界》真正成了《潮起潮落》。
在《潮起潮落（二）》戲院事件一節(jié)，我用了大量筆墨進(jìn)行描述，其實就是一個隱喻：
“風(fēng)是刺骨的，從脖子灌進(jìn)去，身子迅速降溫，漸漸有些僵硬。月亮懸在空中，灰蒙蒙的。有幾顆星星在閃，不亮，像詭秘的眼睛。戲院子的高音喇叭嘹亮得很，風(fēng)不時把那尖銳的高亢的腔調(diào)拋過來。夢夢突然有了一種被遺棄的感覺，她緊了緊衣領(lǐng)，跑起來，想要擺脫這冰冷的孤獨與失落?！保ā冻逼鸪甭?二)》212頁）
“那些在遠(yuǎn)處游轉(zhuǎn)的人加入到?jīng)坝砍绷髦腥チ恕Ｄ切┎恢裁丛騺磉t了的人加入到洪流中去了。那些本來沒打算看戲的小商小販也撂下攤子朝著這充滿希望充滿誘惑的地方來了。人潮滾滾，源源不斷，沖進(jìn)戲院，沖向戲場。有人被擠倒了，再也沒有起來，有人鞋掉了，瞬間的猶豫，就被洪流吞沒了。有人發(fā)現(xiàn)了腳下的身體，但沒有人能停得住腳步。在這洶涌的洪流中，自己的思想不是思想，自己的腳步不是腳步，稍微的松懈片刻的猶豫都會讓你命喪黃泉?！保ā冻逼鸪甭?二)》216頁）
所有的爆發(fā)都不是一蹴而就。十年寫作，十年修改，每一次修改都是一次重新認(rèn)知，尤其是結(jié)構(gòu)、人物的重新布局，思考、思路的重新調(diào)整，都是一次認(rèn)知上的飛躍。
有朋友問我：你寫《潮起潮落》有沒有原型？某某某是不是誰誰誰？
必須承認(rèn)，《潮起潮落》的創(chuàng)作初衷，帶有濃厚的個人情感（這是無數(shù)初寫者的通病，也可以看作創(chuàng)作的最初沖動），但十年的去粗求精，去偽存真的創(chuàng)作過程，最終讓《潮起潮落》掙脫了個人情感樊籠，站在了社會和人類的高度，將思考的觸角伸進(jìn)了人性這個幽微隱秘的根本所在，也使《潮起潮落》的描寫與表達(dá)有了更深遠(yuǎn)的意義和更遼闊的關(guān)照。
文藝創(chuàng)作中有一個流派叫自然主義，意思就是完全客觀地描寫，自然是什么我就寫什么。我曾經(jīng)非常崇拜并追求這種寫法，《潮起潮落》最初命名為《冷眼看世界》就是明證。
但我最終沒能成為一個徹底的自然主義者，雖然看過《潮起潮落》的朋友都說《潮起潮落》敘寫平和，描述客觀，黨益民將軍也鼓勵我說：“非常不錯，故事豐茂，細(xì)節(jié)生動，不避美惡，自然敘述，有史學(xué)風(fēng)范?！?/p>
謝謝黨老師鼓勵，謝謝大家認(rèn)可。但小說不是歷史，我寫《潮起潮落》的目的也不僅僅是為了記錄。我有我的思想，我有我的思考，所以雖然《潮起潮落》的書寫盡量靠近客觀自然，但就人物布局，情節(jié)設(shè)置，卻是有著明確的方向和目的的?？梢哉f，《潮起潮落》將近400個人物，每一個人物，包括那些次要人物，都承載著他應(yīng)該承載的使命。他們已經(jīng)不是生活中的哪一個人，而是那個時代背景下一類人的總和。
魯迅說：“要塑造的人物，不是作家主觀想像的產(chǎn)物，不能違背生活實際去憑空捏造?！庇终f：“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色?！?/p>
根據(jù)這一原則，《潮起潮落》的人物基本都來自生活，但他們又不是生活的翻版。他們有原型，但早已脫離了原型。這就像，殼子還是原來的殼子，但殼子里的東西早已不是原來的東西了；酒壺還是原來的酒壺，但酒壺里的酒早不是原來的酒了。甚至，連殼子，連酒壺都不是原來的了，它們是被打碎又被重新箍摟起來的殼子和酒壺，這打碎又重新箍摟的過程，不知又加了多少別的成分。
可是你還是覺得他（她）熟，覺得某某某像誰誰誰，你甚至非常自信地認(rèn)定，某某某就是誰誰誰。
這是一個讓人啼笑皆非又令人十分欣慰的事情。啼笑皆非是因為過分好奇和探秘心理，會束縛我們的思維，使我們沒有辦法真正了解小說的意義，理解作者深層的思考，甚至?xí)で≌f的意義和作者的意圖。令人欣慰是，這親切的帶入感恰巧說明他們來自你們，他們和你沒有距離，你在閱讀他們的時候其實就是在和他們攀談。他們的一舉一動一顰一笑都牽動著你，影響著你，你成了他們的朋友，成了他們中的一員。
但不管怎樣，我親愛的朋友們，我還是必須明確地告訴你們，他們的確不是你認(rèn)識的知道的那個人，他們身上有那個人的影子，有某個人的氣息，但他們真的已經(jīng)是被他們那個年代被他們的命運規(guī)避出磨礪出的那一個，是背負(fù)著《潮起潮落》主題從四面八方跑來的無數(shù)個。
《潮起潮落》作為一部探索人性人格問題的長篇小說，始終把著眼點放在社會與時代大潮中那些普通平民百姓們的喜怒哀樂與命運變遷上，書寫小人物們的苦難、奮斗與擔(dān)當(dāng)，書寫他們的成長與期盼、情懷與熱情，目的無非是要傳達(dá)這樣一個理念：
天地造人，一撇一捺，無奢求，無贅臃，意在輕簡。輕則清，簡則明，浪清天明，其心融融。乾隆道，“人心長養(yǎng)十分春”，人心春，潮亦春，春花春草春香來。潮起興盛，潮落安平，潮起潮落，潮落潮起都是情。
這正是《潮起潮落》對生活的祝福，對生命的期待。
魯迅文學(xué)獎、國家“五個一工程”獎獲得者黨益民將軍，點評《潮起潮落》：
十年一劍，百萬巨著，出自一個業(yè)余女性作家之手，且出手不凡、反響巨大，令人震驚與感佩?！冻逼鸪甭洹肥且徊棵枥L普通百姓在半個多世紀(jì)時代變遷中的生存環(huán)境與個體命運的具有史詩品格的長篇小說。蒼涼的渭北高原上，小人物們的窘迫苦難與生命掙扎，以及靈魂深處的無聲吶喊，幾代人的渴望與無奈，理性與野性，輝煌與敗落，讓人唏噓感嘆，潸然淚下。小說對人性善惡的穿刺，對美好生活的追求，尤為可貴和震撼魂魄。小說視野開闊、煙火漫卷，語言樸實、人物眾多，筆力遒勁、大開大合，極像一曲情感激蕩、雄渾嘶吼的曠野秦腔。
作家、知名評論家鹿丁聯(lián)也說：《潮起潮落》飽含著作家李紅對社會，對人生，對命運的理性認(rèn)知與感悟、思考與判斷、擔(dān)當(dāng)與批判，是李紅幾十年間人生經(jīng)驗的感悟與總結(jié)。具有“史詩”般的認(rèn)知價值與普世情懷。
最近又有評論說：
《潮起潮落》“全方位地展現(xiàn)出農(nóng)村生活的變革?！笔恰懊鑼懶聲r代陜西地區(qū)農(nóng)村的奮斗史和變遷史?！薄啊冻逼鸪甭洹返拿鑼懯钦驹诋?dāng)下的時代背景下去思考時代大潮中的歷史，并且在深層次中表現(xiàn)出其對于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會的思考?！?/p>
十年孤勇起風(fēng)雷 百萬字里寫渭北
潮起潮落五十載 沉沉浮浮四百人
三卷本《潮起潮落》從2006年開始進(jìn)入創(chuàng)作。 《潮起潮落（一）》、《潮起潮落（二）》已于2015年1月、2016年8月由中國出版集團(tuán)現(xiàn)代出版社出版。第三卷已定稿，尚未付梓。
長篇小說《潮起潮落》有聲書已上架喜馬拉雅平臺。上架第三天，榮登喜馬拉雅“人文國學(xué)新品榜”17。三天后躍升第9。目前播放量已突破15萬，訂閱人數(shù)也接近5000，評論222條。評價10分。
感謝所有偏愛《潮起潮落》的朋友們，感謝所有幫助和鼓勵過《潮起潮落》寫作的老師們。祝福你們，祝福大家
作者簡介：
李紅，女，陜西作家協(xié)會會員，著有長篇小說《潮起潮落》三卷本（第一、二卷已出版）。詩歌、散文、評論散見于《詩刊》《文化月刊》《文談》《陜西日報》《光明日報》《文藝報》《新西部》《華文月刊》《袞雪》等報刊，以及“中國作家網(wǎng)”、“中宏網(wǎng)”、“新西部網(wǎng)”、“陜西文譚網(wǎng)”等媒體平臺。
責(zé)任編輯：石逸龍/《新西部》雜志 · 新西部網(wǎng)
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