●當(dāng)代渭北兒女的最?yuàn)^斗壯歌
●當(dāng)代三秦志士夢(mèng)想成真的新傳奇
●雙胞胎姐妹時(shí)代變革中的恩怨情仇悲喜故事
●雙胞胎兄弟兩任村官的人生沉浮和迥異命運(yùn)
●小農(nóng)村、老農(nóng)民、大社會(huì)、大商場，場場波濤洶涌
●新時(shí)期、新農(nóng)民、奮斗史、情愛史、史史扣人心弦
本劇通過陜西渭北一對(duì)雙胞胎兄弟在改革開放前后擔(dān)任村干部不同人生命運(yùn)及二人與一對(duì)雙胞胎姐妹之間的恩怨情仇故事的講述，反思新舊時(shí)代老農(nóng)民苦辣酸甜的命運(yùn)沉浮，熱情洋溢歌頌了改革開放以來黨的富民政策給農(nóng)村帶來的新變化，塑造了張金梁、張金柱、廖英珠、廖英俠、黨西勝、鄧財(cái)莊等時(shí)代藝術(shù)形象。
陜西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《陜西文學(xué)》副主編、富平籍作家李印功先生描寫農(nóng)村改革開放40年長篇小說《胭脂嶺》，2015年11月由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陜西旅游出版社出版，并在《起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)》、《陜西農(nóng)村網(wǎng)》《西部作家聯(lián)盟》《大寫昆侖》等網(wǎng)站連載，點(diǎn)擊量達(dá)百萬以上。同時(shí)參加了西部絲綢之路（西安）圖書展和全國（深圳）圖書展，被陜西省圖書館和國家圖書館收藏。入選《陜西省新聞出版廣電局2018年農(nóng)家書屋重點(diǎn)出版物推薦目錄（陜版）》。
2017年8月，參加陜西省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”圖書獎(jiǎng)評(píng)選，在36部作品入圍14部復(fù)評(píng)作品。《新西部》等雜志專題評(píng)論。同年11月，《渭南小說界》網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)其專題研討。2018年10月，作為富平籍重要作家，參加了陜西省社科院、陜西省作協(xié)和渭南市委宣傳部聯(lián)合在富平縣召開的“文學(xué)陜軍再進(jìn)軍與基層文學(xué)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”。著名作家、文化學(xué)者莫伸、原野、黨益民、王琪玖、仵埂、李紅等給以較高評(píng)價(jià)。
本人受作家委托，將其改編40集電視連續(xù)劇，經(jīng)近一年時(shí)間研讀、構(gòu)思，創(chuàng)編了《故事大綱》，擬定了詳細(xì)策劃書（已登記版權(quán)），現(xiàn)向社會(huì)各屆尋求投資。
影視劇正在回歸現(xiàn)實(shí)題材，本劇看點(diǎn)多多，相信會(huì)給投資人、給社會(huì)帶來意想不到的收獲。
歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，歡迎洽談，歡迎合作。
謝謝各位朋友！
陜西編劇吳萬哲，2018-12-28
附：40集電視連續(xù)劇《胭脂嶺傳奇》項(xiàng)目策劃書
“大秦編劇”吳萬哲根據(jù)著名作家李印功長篇小說《胭脂嶺》創(chuàng)編的40集電視連續(xù)劇——
《胭脂嶺傳奇》
策劃王長壽
原著李印功
編劇吳萬哲
主要內(nèi)容目錄
一、本劇主題
二、一句話大綱
三、原小說
四、著名人士對(duì)小說的評(píng)價(jià)
五、策劃王長壽基本情況介紹
六、小說作者李印功基本情況介紹
七、編劇吳萬哲基本情況介紹
八、小說作者李印功委托改編電視劇《授權(quán)書》
九、編劇改編有關(guān)情況說明
十、本劇價(jià)值分析
十一、劇本類型
十二、主要人物及小傳
十三、主要人物關(guān)系圖
十四、本劇主要線索
十五、主要故事索引
十六、本劇故事大綱
陜西大秦編劇文化傳媒工作室吳萬哲策劃
二O一七年元月五日
40集電視連續(xù)劇《胭脂嶺傳奇》項(xiàng)目策劃書
策劃王長壽
原著李印功
編劇吳萬哲
一、本劇主題
當(dāng)代渭北兒女的最?yuàn)^斗壯歌，
當(dāng)代三秦志士夢(mèng)想成真的新傳奇。
雙胞胎姐妹時(shí)代變革中的恩怨情仇悲喜故事，
雙胞胎兄弟兩任村官的人生沉浮和迥異命運(yùn)。
小農(nóng)村、老農(nóng)民、大社會(huì)、大商場，場場波濤洶涌，
新時(shí)期、舊時(shí)代、奮斗史、情愛史、史史扣人心弦！
二、一句話大綱
本劇通過陜西渭北一對(duì)雙胞胎兄弟在改革開放前后擔(dān)任村干部不同人生命運(yùn)及二人與一對(duì)雙胞胎姐妹之間的恩怨情仇故事的講述，反思新舊時(shí)代老農(nóng)民苦辣酸甜的命運(yùn)沉浮，熱情洋溢歌頌了改革開放以來黨的富民政策給農(nóng)村帶來的新變化，塑造了張金梁、張金柱、廖英珠、廖英俠、黨西勝、鄧財(cái)莊等時(shí)代藝術(shù)形象。
三、原小說
1、全文起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)《胭脂嶺》連載，在連載的六十四天時(shí)間里，點(diǎn)擊率位居一百二十多篇鄉(xiāng)土題材作品的前四名，總點(diǎn)擊率過萬。
2、陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陜西旅游出版社2015年11月第一版《胭脂嶺》（附件）。
四、著名人士對(duì)小說的評(píng)價(jià)
小說發(fā)表后，好評(píng)如潮，全國、省內(nèi)外各大報(bào)刊競相刊發(fā)消息、評(píng)論，這里摘取一些著名人士評(píng)論。
全國著名作家、陜西省作家協(xié)會(huì)副主席、陜西社會(huì)科學(xué)院文學(xué)藝術(shù)研究所所長、西部電影集團(tuán)著名編劇、導(dǎo)演莫伸：《胭脂嶺是有相當(dāng)品質(zhì)的長篇小說》
讀罷李印功的長篇小說《胭脂嶺》，看得出來，李印功對(duì)農(nóng)村生活非常熟悉。農(nóng)村的發(fā)展變化，坎坷進(jìn)程，甚至家長里短，雞鳴狗盜，都被他盡攬筆下。他寫農(nóng)民的形象，寫得栩栩如生；寫農(nóng)民的語言，寫得活潑真切?？梢哉f凡涉及農(nóng)村和農(nóng)民，他都熟稔于心，筆觸所至，信手拈來。我覺得：在當(dāng)今眾多的作家中，像他這樣具有扎實(shí)生活積累的作家是不多的。
縱觀全書，正是由于具有了這樣一些精彩的篇章，使得這部長篇小說具有了相當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)。讀完全篇，我總的一個(gè)感覺是：在作品眾多的優(yōu)點(diǎn)中，最突出的優(yōu)點(diǎn)始終是作者對(duì)生活的熟悉。生活之樹長青，生活是藝術(shù)之母，這些樸素而珍貴的箴言，在這部長篇小說里得到了非常充分也非常扎實(shí)的體現(xiàn)。
全國著名新聞工作者、陜西省第一個(gè)高級(jí)記者、陜西新聞界標(biāo)志性人物、陜西當(dāng)代新聞?dòng)浾叩膶?dǎo)師、精神領(lǐng)袖原野：《胭脂嶺打開了歷史的軒窗》
打開樣書，就像打開了一扇歷史的軒窗。我竟然看得津津有味，有了讀下去的興趣。說實(shí)話，像我這把年紀(jì)的人，讓我產(chǎn)生興趣的書并不多見。我在年過八旬、老眼昏花的情況下，接連把書看完，掩卷驚嘆：張國正所言不虛，還就是寫得相當(dāng)不錯(cuò)，很是值得一看。
突出的印象是，李印功把特殊歷史時(shí)期的農(nóng)村生活的橫斷面寫得詳細(xì)、確切、真實(shí)、生動(dòng)、有趣，達(dá)到了相當(dāng)高的水平，是個(gè)罕見的東西。不僅有很高的文學(xué)價(jià)值，而且有很高的史學(xué)價(jià)值。隨著時(shí)間的推移，將越發(fā)顯示出它的珍貴。再過一百年，人們通過這本書看那一段歷史，也能感受到它的真實(shí)。《清明上河圖》現(xiàn)在在世界上有不可估量的價(jià)值，它就是讓人們看到了在宋朝開封的一個(gè)街市上，宋朝人穿的衣服是怎樣的，戴的帽子是怎樣的，里面的人物有做小生意的，有牽駱駝的，有耍猴的，有賣布的，有釘掌的等等。一個(gè)生活的橫斷面，一塊活化石，可貴的地方就在這里。當(dāng)時(shí)沒有錄像照相技術(shù)，更沒有電影電視，畫就成了唯一的傳承工具?，F(xiàn)在盡管傳承手段多了，但還是代替不了文學(xué)藝術(shù)傳承的特殊性。
全國著名軍旅作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、武警遼寧總隊(duì)副政委黨益民：
李印功這個(gè)農(nóng)民出身的業(yè)余鄉(xiāng)土作家,在耕種了半輩子的渭北土塬上,終于成功地收獲了他的文學(xué)夢(mèng)。他五十萬字的處女作長篇小說《胭脂嶺》，藉雙胞胎兄弟姐妹糾結(jié)難解的愛恨情仇，成功地演繹了當(dāng)代農(nóng)民的生活困惑與精神迷茫，以震撼人心的故事和質(zhì)樸真誠的語言，讓我們陷入對(duì)土地深深思考。這棵根植于黃土深處的文學(xué)之樹，無疑是當(dāng)代農(nóng)民生存狀態(tài)的真實(shí)呈現(xiàn)。
陜西省社會(huì)科學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代傳播研究所王長壽所長：《胭脂嶺》具有社會(huì)學(xué)價(jià)值。
《胭脂嶺》以獨(dú)特的視角，剖析當(dāng)代農(nóng)民真實(shí)的生存狀態(tài)，以此透視農(nóng)村經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化結(jié)構(gòu)和道德結(jié)構(gòu)受到的沖擊，以及受到?jīng)_擊后留下亟待填補(bǔ)的巨大空白，提出了一個(gè)引人深思的社會(huì)問題，具有社會(huì)學(xué)價(jià)值。而且在寫法上立意高遠(yuǎn)，放得開，收得攏，充滿懸念的故事貫穿始終，故事中的人物有血有肉，情節(jié)生動(dòng)，細(xì)節(jié)真實(shí)，語言樸實(shí)傳神，是思想含量和生活含量都很大的一部力作。
當(dāng)代作家、中共西安市委黨校教授、秦文化研究專家王琪玖：《李印功用小說講故事的能手》
李印功的處女作長篇小說《胭脂嶺》，是我近年來讀過的為數(shù)不多的好作品之一。這部小說是用關(guān)中農(nóng)村人普遍使用的關(guān)中話寫的，讀起來有一種親切溫暖的特殊韻味，簡潔，實(shí)在，幽默，傳神，解饞!老舍曾經(jīng)說過，好的小說語言要“嘎嘣脆——開口就響”。李印功的小說語言雖然還達(dá)不到這個(gè)境界，但是很有質(zhì)感，這部小說中的人物，只聞其言，即知其行，只看其行，即知其人。印功寫人，很少從肖像和神情描寫上著手，人物形象粗看起來似乎不夠鮮明、清晰，但是其人的精神品格、性格特征卻能給人留下深刻印象，比如“怪慫”陳黑順，“敢愛敢恨”的焦蕓香，“政治人”張金柱，“慣偷”三嬸等人，言如其人，聲口畢肖。這種描寫方法，看起來粗糙，如石匠造像，刀法硬，線條粗，但卻氣韻生動(dòng)。這當(dāng)然得益于印功的農(nóng)村生活底子厚，看人眼睛“毒”。
當(dāng)代女作家、詩人、三部系列長篇小說《潮起潮落》作者李紅：《胭脂嶺里景如畫》
總的印象是后半部分比前半部分更吸引人。也許是慢慢看進(jìn)去了，也許是事件、人物、情感都展開了，反正是越看越順，情節(jié)、人物性格越來越清晰。寫的是真正的農(nóng)村生活,農(nóng)民生活。對(duì)讀者來講，可以說是有別開洞天的感覺。
對(duì)于人物命運(yùn)的思考也很有意義。雙胞胎兄弟，一個(gè)是張金柱后來的迷茫迷失，一個(gè)是張金梁不僅改變了村子的經(jīng)濟(jì)，還改變了村子的人文環(huán)境，改變了“球咬腿”和惠軍那樣一些人。這對(duì)于建設(shè)新農(nóng)村有很大的啟示作用。
五、策劃王長壽基本情況介紹
王長壽，男，1963年10月生，陜西省富平縣人，陜西省社會(huì)科學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代傳播研究所所長、管理學(xué)博士、研究員，院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，碩士研究生導(dǎo)師。陜西省“四個(gè)一批”理論人才，陜西省人大立法咨詢專家，陜西省陜甘寧革命根據(jù)地史研究會(huì)會(huì)長。
主要研究方向：文化產(chǎn)業(yè)、公共文化、區(qū)域經(jīng)濟(jì)
六、小說作者李印功基本情況介紹
李印功，1953年生，陜西省富平縣人。1974年高中畢業(yè)，回家務(wù)農(nóng)?？釔坌侣劊V迷文學(xué),自學(xué)不輟。參加過路線教育工作隊(duì)，擔(dān)任過大隊(duì)黨支部書記。曾任富平縣廣播站記者、富平縣委通訊組組長、《富平報(bào)》副總編、《陜西農(nóng)村報(bào)》執(zhí)行總編。新聞作品曾多次在全國、全省獲獎(jiǎng)。
2012年開始任陜西電視臺(tái)《百家碎戲》《都市碎戲》編劇。創(chuàng)作有近百部碎戲在陜西電視臺(tái)播出。
2013年開始文學(xué)創(chuàng)作。長篇小說《胭脂嶺》是其第一部文學(xué)作品。創(chuàng)作的第二部長篇小說《野女鎮(zhèn)》也已收筆。
七、編劇吳萬哲基本情況介紹
吳萬哲，陜西寶雞人，中共黨員，大學(xué)文化，中國電影文學(xué)、中國編劇協(xié)會(huì)、陜西編劇協(xié)會(huì)、陜西戲劇家協(xié)會(huì)、陜西文化創(chuàng)意協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)政工師、三級(jí)編劇職稱，寶雞市雜文散文家協(xié)會(huì)主席，陜西大秦編劇文化傳媒工作室堂主，歷任中學(xué)語文教師、縣委宣傳部副部長、企業(yè)政工干部、雜志編輯、記者等，現(xiàn)為自由寫手，有影視劇本、小說、散文、報(bào)告文學(xué)等作品300萬字，40余次獲全國、省、市各類文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)，被寶雞市委、市人民政府授予“寶雞市勞動(dòng)模范”、寶雞市“優(yōu)秀文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)”。
吳萬哲從1985年中央電視臺(tái)在家鄉(xiāng)拍攝上下集電視劇《麥客》時(shí)，喜歡上了影視劇本寫作。真正有東西被搬上熒屏是本世紀(jì)初。這些年共創(chuàng)作拍攝電影、電視劇、電視短劇、微電影劇本210多個(gè)，在中央、北京、陜西、武漢等全國電視臺(tái)播出，是北京神話傳媒、北京紅布衫影視公司、北京西影鮑強(qiáng)影視工作室等特邀編劇。其主要作品有：
（一）電影劇本：
拍攝劇本四個(gè)：《秋花難開》（西部電影集團(tuán)、西安龍翔影視公司拍攝）、《奪愛》（北京原石動(dòng)力影視文化公司拍攝）、《鍋是鐵》（陜西阿房宮影視）、《隴州社火》（西安星道影視）；簽約兩個(gè)《烽火母親》（北京神話傳媒）、《老大駕到》（陜西慈教傳媒）；現(xiàn)在為江蘇、山東等影視公司創(chuàng)作《波斯登》、《黨支部》等。
（二）電視欄目劇劇本：
創(chuàng)作、拍攝電視欄目劇、電視短劇、微電影劇本190多個(gè)，在中央電視臺(tái)、北京、陜西、甘肅、深圳、西安、南寧、武漢和寶雞電視臺(tái)等播出，為陜西電視臺(tái)《百家碎戲》、《都市碎戲》、武漢電視臺(tái)《街坊那些事》、西安電視臺(tái)《狼人虎劇》、《西安故事》等欄目特邀、主力編劇。
（三）微電影劇本：
創(chuàng)作拍攝微電影劇本8部，其中《墨寶》榮獲山西微電影大賽二等獎(jiǎng)，全國三等獎(jiǎng)，《追夢(mèng)》獲中國中鐵文聯(lián)第二屆“金路杯”微電影大賽最佳制作獎(jiǎng)、最佳人氣獎(jiǎng)?！缎律贰ⅰ秾じ返全@寶雞旅游微電影“最佳編劇獎(jiǎng)”。
（四）電視劇創(chuàng)作：
播出的電視劇有：五集劇《桃花坡》、四集劇《村長家事》（《西安電視臺(tái)》），長篇?jiǎng)〈蠖嘁蛸Y金問題或擱淺，或進(jìn)展緩慢。2007年，根據(jù)著名作家賈平凹中篇小說《晚雨》創(chuàng)作20集古裝劇《真假縣太爺》，有關(guān)公司相中，但因版權(quán)事宜擱淺。2008年，深入河北棗強(qiáng)縣大營鎮(zhèn)采訪，創(chuàng)作24集電視連續(xù)劇《天下裘都》，已拍攝。2010年，參與北京北大星光影視公司30集電視連續(xù)劇《大營救》創(chuàng)作。2010年創(chuàng)作30集電視連續(xù)劇《霹靂火行動(dòng)》，2011年被北京北大星光公司邀請(qǐng)，擔(dān)任賈平凹長篇小說《秦腔》改編40集電視連續(xù)劇本創(chuàng)作，后因投資人撤資擱淺。2012年后參與以中國農(nóng)科城楊凌為背景的30集電視連續(xù)劇《撒種成金》、35集電視連續(xù)劇《榆陽秋》等劇本創(chuàng)作，2014年為中國網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)提交30集反腐電視劇《鐵血書記》、《霧都生死場》故事大綱，受到好評(píng)，特寫感謝信?，F(xiàn)手頭正創(chuàng)作的有30集現(xiàn)代電視連續(xù)劇《幸福童謠》、20集年代戲《關(guān)中寶貝》、30集年代戲《關(guān)中星火》、清官戲《大明清官袁可立》、當(dāng)代戲《幸福樓里的娘兒們》等。
（五）戲曲劇本創(chuàng)作：
創(chuàng)作有大型秦腔劇本《九成宮》、大型現(xiàn)代眉胡戲《國寶魂》，喜劇小品《滅鼠》榮獲全國小戲小品“曹禺杯”大獎(jiǎng)賽獎(jiǎng)，小品《山妹》榮獲寶雞市創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，并被寶雞市豫劇團(tuán)作為保留劇目長年演出，還被改編為秦腔小品，在《陜西電視臺(tái)》多次播放。
（六）媒體關(guān)注：
《寶雞日?qǐng)?bào)》、《市民周刊》、寶雞電視臺(tái)、《魅力人生》、《西秦文學(xué)》和搜狐、華狐、戲劇界等多家網(wǎng)站多次以《罪惡編?。簠侨f哲將100多個(gè)碎事變?yōu)樗閼颉?、《碎戲編劇“快槍手”》、《多產(chǎn)編劇吳萬哲》等為題進(jìn)行報(bào)道和專訪。
八、小說作者李印功委托改編電視劇《授權(quán)書》
授權(quán)書
本人授權(quán)影視編劇吳萬哲同志獨(dú)立將小說《胭脂嶺》改編為電視連續(xù)劇劇本。
小說作者：李印功
2016年12月30日
九、編劇改編有關(guān)情況說明
近年我曾為多個(gè)影視公司定制創(chuàng)作電視連續(xù)劇本，本人一些自由創(chuàng)作雖進(jìn)展不理想，但鍛煉提高了技藝。我在微信朋友圈看到信息：李印功想把自己長篇小說《胭脂嶺》改編成電視劇，第一時(shí)間與李印功聯(lián)系，并于2016年11月11日登門拜訪，商談改編事宜。李印功全權(quán)委托我當(dāng)編劇，從事由小說到電視劇的改編工作。
作為小說，《胭脂嶺》無疑是一部非常完美、非常厚重的力作，但要改編成電視劇難度卻十分巨大。因?yàn)樾≌f與電視劇是兩種藝術(shù)形式，著名小說、影視兩棲作家劉震云曾說：小說是在自家臥室私語，而電視劇卻是在酒店大堂與人對(duì)話。主要問題是：
一、全書缺少中心事件，人物眾多，但貫穿全書人物較少；
二、小說中許多人物、故事，形象鮮明，精彩紛呈，但卻不適合電視劇表達(dá)；
三、黑磚廠雙胞胎廖氏姐妹著墨太少，與小說二主公構(gòu)不關(guān)聯(lián)，戲劇無法展開；
四、小說批判精神很強(qiáng)，但調(diào)子較灰，有些故事陳舊、粗俗，人物性格陰暗，這些都是無法在電視劇中展現(xiàn)的；
五、文化因子太少，地域性不是十分鮮明。
故此，我大膽采取“創(chuàng)編”形式，即以原原小說為藍(lán)本，但不拘于原小說，并對(duì)小說主題、人物、事件、故事等進(jìn)行了顛覆性的“創(chuàng)新”、“創(chuàng)造”。
我做的主要工作：
1、重新確定電視劇思想主題，融入時(shí)代色彩。2010年我受北京某公司委托，將我省著名作家賈平凹長篇小說《秦腔》改編40集電視劇，當(dāng)時(shí)好多人感覺沒法下手，因?yàn)樾≌f人評(píng)價(jià)說是“農(nóng)耕文明”的“挽歌”，調(diào)子太灰，我改編時(shí)提出要改為“當(dāng)代農(nóng)民”的“頌歌”，這一思考受到制片方認(rèn)同。故此本劇將以反映三秦農(nóng)村、農(nóng)民火熱生活為主，淡化小說中的政治（反標(biāo)）、落后、粗俗等色彩，以歌頌胭脂嶺人創(chuàng)辦集體企業(yè)、發(fā)展集體經(jīng)濟(jì)、實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)為思想主題。
2、在保留原小說人物名字基礎(chǔ)上，重新設(shè)置人物關(guān)系，重新定位和扭轉(zhuǎn)人物性格、命運(yùn)，合并次要人物，創(chuàng)造、增添新的人物。原小說寫了兩個(gè)廖英俠、一個(gè)廖英珠，我大膽去掉一個(gè)，把雙胞胎放在一個(gè)家庭，對(duì)比來寫；原小說張金柱流落磚廠成為瘋子處處受人欺負(fù)，我改為他仍堅(jiān)守共產(chǎn)黨員信念，即便瘋傻情況下，仍以一個(gè)共產(chǎn)黨員嚴(yán)格要求自己，教育、帶動(dòng)別人，最后為拯救集體財(cái)產(chǎn)獻(xiàn)身；兩個(gè)下臺(tái)隊(duì)長，我合并為一個(gè)人（如果兩人都是壞人感覺不太好），幾個(gè)壞人也合并成一個(gè)人；對(duì)廖英俠的性格進(jìn)行了大膽扭轉(zhuǎn)、發(fā)展，為了劇情需要，新創(chuàng)造了廖英珠、汪碧霞、黃大衛(wèi)等人物。
3、按照電視劇的敘事風(fēng)格，重新編織矛盾，設(shè)置故事線索，全新結(jié)構(gòu)故事。設(shè)想本劇以張金梁改革開放前發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)、改革開放后自己先富、村人下跪當(dāng)村長、后帶領(lǐng)群眾克服千難萬險(xiǎn)、嘔心瀝血為集村辦企業(yè)、帶領(lǐng)村民致富為中心事件，將幾組愛情線、與對(duì)立面斗爭線、家庭矛盾沖突線融入其中，使線索集中，矛盾沖突激烈，故事波瀾壯闊。
4、融入獨(dú)特的地域文化，增強(qiáng)本劇看點(diǎn)。在創(chuàng)編中，我將獨(dú)特的渭北高原“老腔文化”、“細(xì)狗攆兔非遺文化”和大鍋飯時(shí)期老農(nóng)民落后生產(chǎn)、生活獨(dú)特習(xí)俗及改革開放后當(dāng)代秦人新農(nóng)民、新農(nóng)村、新產(chǎn)業(yè)、新形象巧妙融入，相信會(huì)為本劇增加一定看點(diǎn)。
5、以現(xiàn)代人思維方式處理小說中所反映的人和事，緊密結(jié)合現(xiàn)代人和電視劇必備元素特征。少寫改革開放前，多寫改革開放后（直至當(dāng)代），少寫痛苦、創(chuàng)傷，多寫歡樂、幸福，少寫粗俗、灰色，多寫唯美、陽光，增加正能量、時(shí)代感和可看性。
以上是我“創(chuàng)編”中的一些主要思考，供片方參考、討論、確認(rèn)。
十、本劇價(jià)值分析
我之所以選中長篇小說《胭脂嶺》要將其創(chuàng)編為電視劇本，有以下5方面原因：
1、中國是農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)村是國家穩(wěn)定的基石，而村干部又是最基層的管理者，但這些年電視劇很少有直接、正面反映他們的東西。我很早就有這樣一個(gè)愿望，寫一部村干部的電視劇，為此也曾采訪過陜西第一村東嶺集團(tuán)董事長李黑記、浙江優(yōu)秀村干部王先鋒等先進(jìn)人物，可以說李先生的小說觸動(dòng)了我的生活積累。我相信，也和影視圈朋友聊過，這部戲在立意、主題、方向性上肯定沒有問題。
2、陜西是個(gè)農(nóng)業(yè)大省，農(nóng)村人口眾多，而且陜西素以涌現(xiàn)優(yōu)秀基層干部聞名全國，如近年先后涌現(xiàn)出在公無私的優(yōu)秀郭天明、郭孝義等，事跡感天動(dòng)地，我們塑造這類藝術(shù)形象是有原型的，能引起有關(guān)方面重視。
3、有李印功小說作為基礎(chǔ)，有其在網(wǎng)絡(luò)上連載、出書后的各界評(píng)論、網(wǎng)上銷售、媒體報(bào)道等，可心說人氣旺盛，這些對(duì)電視劇的創(chuàng)作、拍攝，提供良好的外部環(huán)境。
5、黨中央正在下大氣力整治影視“三俗”文化現(xiàn)象，大力提倡主旋律、正能量作品，如果本劇能通過廣大同仁多方奔走，納入政府資助或扶持項(xiàng)目，相信成功可能性就非常大。
以上只是編劇本人的粗淺思考，請(qǐng)教于各位大家，多提高見。
十一、劇本類型
當(dāng)代+農(nóng)村+創(chuàng)業(yè)+愛情+傳奇+商戰(zhàn)+勵(lì)志+民俗文化+主旋律
十三、主要人物關(guān)系圖
十四、本劇主要故事線索
（一）事業(yè)線
雙胞胎兄長張金柱當(dāng)上村書記，風(fēng)光無限，兄弟張金梁卻因家窮娶不上媳婦一心撈錢，親兄弟成了冤家對(duì)頭。雙胞胎姐妹廖英俠、廖英珠無意喜歡上了二兄弟，但因種種原因未能走到一起。
（二）感情線
1、張金梁與廖英珠——廖英珠與大學(xué)同學(xué)黃大衛(wèi)感情糾葛；
2、張金柱與廖英俠——廖英俠與孟建兆感情糾葛；
3、黨西勝與常英——黨西勝與小姐谷粉粉畸形感情——朱成與三嬸米面夫妻、兒子朱滿倉與甘肅打工妹葵花新時(shí)代青年人的戀愛。
（三）趣味線
1、渭北老腔文化
流傳千年的老腔是中國首批國家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，國產(chǎn)電影《白鹿原》首現(xiàn)熒屏，受世人注目，2015年又榮登春晚，風(fēng)頭正勁，但這些多表現(xiàn)其“火爆高亢”一面，鮮有“纏綿細(xì)膩”。本劇將較多融入《將令一聲震山川》、《活著》、《人面桃花》等，既表現(xiàn)其陽剛，又表現(xiàn)陰柔，給本劇增加文化底蘊(yùn)。
2、細(xì)狗攆兔非遺文化
細(xì)狗攆兔是一種瀕臨失傳的漢族民間競技活動(dòng)習(xí)俗，歷史悠久，早在《史記.李斯》傳中就有“牽黃犬俱出上蔡?hào)|門，逐狡兔”的記載，唐時(shí)猶盛，鼎盛時(shí)全國10余省群眾參與。活動(dòng)時(shí)數(shù)百只信狗馳騁追逐，成千上萬名群眾觀看，山呼海嘯，氣勢(shì)磅礴，扣人心懸，蔚為壯觀，不僅是渭北農(nóng)民消滅田間野兔、鼠害最佳手段，也是一種特色娛樂、體育項(xiàng)目，對(duì)釋放情緒，鍛煉身體，增強(qiáng)團(tuán)結(jié)，減少獸害，增產(chǎn)增收，和諧生態(tài)有十分積極的意義。細(xì)狗攆兔是國家非遺項(xiàng)目，目前為止尚未有影視劇展現(xiàn)，這一文化元素的融入將提升此劇看點(diǎn)。
3、大鍋飯時(shí)期渭北老農(nóng)民落后生產(chǎn)、生活獨(dú)特習(xí)俗和改革開放后當(dāng)代秦人新農(nóng)民、新農(nóng)村、新產(chǎn)業(yè)、新形象展現(xiàn)。
十五、主要故事索引
第一單元 雙胞胎姐妹愛上雙兄 人各有志好兄弟內(nèi)斗
第二單元 好政策金梁拼命先富 眾村民下跪逼其當(dāng)官
第三單元 金梁三板斧剿滅三風(fēng) 西勝財(cái)莊懷恨作死對(duì)
第四單元 金柱落難誤入黑磚窯 守信念忍欺辱破大案
第五單元 張金梁組建留守聯(lián)盟 廖英俠斷情投身房產(chǎn)
第六單元 石灰窯關(guān)停金梁叫苦 廖氏姐妹傾心盡力幫
第七單元 張金梁嘔心瀝血辦廠 黨鄧?yán)氖乖幱?jì)
第八單元 金柱殞命全村人送葬 胭脂嶺新傳奇美名揚(yáng)
(電話、微信：15891078984,郵箱：SXJSWWZ@163.COM)
吳萬哲2016年11月12日至2017年元月6日寫于寶雞家中陋室
(責(zé)任編輯 王順利)
掃一掃上新西部網(wǎng)
不良信息舉報(bào)窗口
